《中国人口.资源与环境》期刊论文发表

所属栏目：农业期刊
发布时间：2015-10-21

《中国人口.资源与环境》简介

期刊名称：《中国人口.资源与环境》

期刊级别：核心期刊

期刊周期：月刊

国内统一刊号：37-1196/N

国际标准刊号：1002-2104

主办单位：中国可持续发展研究会;山东省可持续发展研究中心;中国21世纪议程管理中心;山东师范大学

主管单位：科技部

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　　期刊简介：

　　《中国人口·资源与环境》(月刊)创刊于1991年，是由中国可持续发展研究会、山东省可持续发展研究中心、中国21世纪议程管理中心、山东师范大学联合主办，是以宣传可持续发展为办刊宗旨的国家级政策指导性学术期刊。邓小平同志亲笔为本刊题写刊名。

　　《中国人口·资源与环境》以促进我国社会、经济的可持续发展为宗旨，致力于宣传可持续发展的新观念、新思路、新方法，推动了可持续发展理论和现实问题的研究，发表的许多成果被吸收进国家的中大决策中，对中国可持续发展战略的形成和实施发挥了重要作用。本刊多次荣获国家期刊大奖，成为中国可持续发展领域最有影响、最受欢迎的期刊之一。获奖情况：1997曾荣获全国优秀科技期刊一等奖，连续三届获国家期刊奖百种重点科技期刊，2001年和2004年入选中国期刊方阵"双奖期刊";2006年获国家自然科学基金委管理科学部认定的管理科学B级重要期刊;中国期刊方阵双效期刊。

　　期刊栏目：

　　可持续发展理论研究、区域可持续发展、可持续发展产业、可持续发展能力建设

　　期刊收录：

　　CSSCI 南大核心期刊(中文社会科学引文索引)(含扩展版)万方收录(中)上海图书馆馆藏北大核心期刊(中国人文社会科学核心期刊)国家图书馆馆藏知网收录(中)统计源核心期刊(中国科技论文核心期刊)维普收录(中)

　　杂志优秀目录参考：

　　国际气候变化适应政策发展动态及其对中国的启示 孙傅，何霄嘉，SUN Fu，HE Xiao-jia

　　气候变化损失与危害的内涵与应对机制 马欣，李玉娥，何霄嘉，王文涛，刘硕，高清竹，MA Xin，LI Yu-e，HE Xiao-jia，WANG Wen-tao，LIU Shuo，GAO Qing-zhu

　　应对气候变化损失与危害国际机制对中国相关工作的启示 何霄嘉，马欣，李玉娥，王文涛，刘硕，高清竹，HE Xiao-jia，MA Xin，LI Yu-e，WANG Wen-tao，LIU Shuo，GAO Qin-zhu

　　农业领域应对气候变化的适应措施与对策 钱凤魁，王文涛，刘燕华，QIAN Feng-kui，WANG Wen-tao，LIU Yan-hua

　　粮食生产系统对气候变化的响应:敏感性与脆弱性 谢立勇，李悦，钱凤魁，赵洪亮，韩雪，林而达，XIE Li-yong，LI Yue，QIAN Feng-kui，ZHAO Hong-liang，HAN Xue，LIN Er-da

　　可持续生计框架下农户气候变化适应能力研究 田素妍，陈嘉烨，TIAN Su-yan，CHEN Jia-ye

　　不同可持续发展目标下的中国节能潜力分析 魏新强，张宝生，WEI Xin-qiang，ZHANG Bao-sheng

　　国际可持续消费实践与政策启示 李霞，彭宁，周晔，LI Xia，PENG Ning，ZHOU Ye

　　区域系统碳循环的土地调控机理及政策框架研究 赵荣钦，黄贤金，刘英，丁明磊，ZHAO Rong-qin，HUANG Xian-jin，LIU Ying，DING Ming-lei

　　增长、就业及减排目标约束下的产业结构优化研究 张晓娣，ZHANG Xiao-di

　　行业特征对低碳约束下工业绿色TFP增长的影响 周五七，ZHOU Wu-qi

　　中国城市的空间集聚效应与工业能源效率 韩峰，冯萍，阳立高，HAN Feng，FENG Ping，YANG Li-gao

　　核心期刊论文发表：装置艺术在高校校园景观环境中的应用

　　摘要：自上世纪60年代起，在短短的几十年间，装置艺术成为炙手可热的设计热词。在中国，装置艺术的地位不断提高，越来越多的艺术家、设计师开始将装置艺术融合到作品中。与此同时，景观设计师也将装置艺术运用到景观环境设计中。随着高校的发展，为了满足大学生物质和精神等方面的需求，景观在高校中的重要性越来越被设计师所关注，而装置艺术恰恰是景观的精神性、人文性的体现，装置艺术可以将校园景观体现的更直接、更具体、效果更加明显、但随之而来的问题也逐渐浮出水面，比如说如何将装置艺术与自然环境紧密结合，如何将装置艺术融入进高校校园环境当中。因此本文将浅议装置艺术与校园景观环境的关系与装置艺术在校园景观环境中的发展趋势。

　　关键字：景观,景观设计,高校校园景观,装置艺术

　　1、 装置艺术概况

　　1.1装置艺术的由来

　　装置艺术源自上世纪60年代，自始至终都与环境艺术设计紧密相联。对于装置艺术的由来，各个理论学家众说纷纭，美国的艺术评论家胡·大卫斯认为装置艺术是古老文化传统在当代艺术中的遥远的回声，因此古老岩洞壁画、宗教殿堂都是装置艺术的前身。英国批评家尼古拉·德·奥利维拉认为装置艺术源起于19世纪末的以为邮递员，他用水泥、石头、贝壳，花费20多年的时间，建造了一个自己的“理想世界”。在众多装置艺术品中，可以被称为早期装置艺术的是《虚无》这件作品，它是伊芙·克莱因在1958年完成的作品：空洞的安静的白色展厅里没有一张画作，是观者仿佛置身于一片虚无的空间中。一年后，阿曼用同样的展厅塑造了《充实》：观众只能在窗户里看到室内的各种垃圾。1966年卢卡斯·萨马拉斯在9平米的空间内装满了镜子，创造了一个无限延伸，充满幻影的世界。1969年，麦克·阿舍运用灯光、声效、色彩将一个白色空间塑造成一个充满奇幻色彩的空间。以上的案例都说明了装置艺术一直与空间环境紧密结合。