导演论文发表之浅谈影视艺术中人物造型的功用

　　导演论文发表期刊推荐《名作欣赏》，《名作欣赏》创办于1980年，2005年初，该刊经过新闻出版局同意，变为半月刊。原《名作欣赏》照常按日发行，增加下半月刊《名作欣赏》学术版。 2008年再次入选北京大学图书馆2008中文核心目录。为扩大刊物容量，满足读者需求，经新闻出版行政部门批准，《名作欣赏》于2007年改版，由半月刊改为旬刊。改版后，刊物内容将按上、中、下旬细分为鉴赏版、学术版和中学版。
　　摘要：在影视这个综合艺术中人物造型发挥着举足轻重的作用，它不仅和人物的运动空间造型相联系，还跟气氛、环境、声音相辅相成。它代表着故事的时代，影片风格，还是影片对于当时元素的折射。它不仅仅在人物造型的服装、化妆、随身道具等方面发生着作用，它还能引起一片潮流，带动时尚。

　　关键词：人物造型,时尚潮流

　　人物造型设计简单来说也就是包括，服装造型设计、化装造型设计、随身道具设计三个方面。可在整个影视艺术中他却起着不可忽视的作用。

　　一、人物造型设计在影视艺术中的视觉定位

　　影视艺术是一门综合性艺术，它集大成的包含了美术、文学，音乐、舞蹈、戏剧、摄影、曲艺、杂技、建筑、雕塑、园林等艺术门类。它不仅在视觉方面使人愉悦，在听觉方面也使人获得极大的享受。人物造型设计在视觉方面发挥着不可或缺的作用。

　　（一）在视觉方面：主要是以电影电视的主题素材为基础来决定画面的风格，也就是影片的定位。有了这个定位，人物造型设计就有了依托。简单的拿李安《卧虎藏龙》来举个例子，随着跌宕回旋的曲子，一幅江南的秀丽美景映入人们的眼帘。小桥流水环绕，细柳低垂风轻摇。周润发牵马走过小桥，决定了影片是一个写实的空间场景。所有的一切画面元素都要遵循这个定义。有了这个概念，电影里的建筑空间，人物的行动空间大都要在这个概念里面做文章，使画面为表现的主题作陪衬，成为整体艺术中的一部分。而在其他电影的风格里面就会有新的造型，周润发在《满城尽带黄金甲》中那奢华的黄金甲装束，与实际生活有很大的差距。这就是一个影调风格的问题。有了人物形象的定位，造型设计都要遵循这个定位进行再创造。

　　电影都是讲述一个故事，阐述一种道理。其中的寓意在于人们自己体会。他们直接利用的创造元素就是人。生活是一部百科全书，人们的一举一动都是一部戏剧。所以影视艺术在某些方面说起来是人的艺术，是一种生活的还原与再现。在影视里，人们可以看到自己的过去，现在、将来等等。所有的这一切都会在现在高科技的辅助下来实现。

　　影视艺术是一门以视觉为主的视听艺术。有了这门艺术，人们在茶余饭后多了一种休闲娱乐，使人受益、学习。不出家门就可以领略各国的美丽壮观，自然景观，建筑的特色，各民族不同的生活习惯等等都会经过科技加工的造型手段呈现在人们面前。

　　（二）在听觉方面，主要是背景音乐，音响，音效，还有人物对话。电影理论家吴厚信说：“银幕的视听形象是由多种元素组成的，影片中的人物、环境、气氛和声音以及运动，这一切最终形成具有视听效应的影视画面，构成了一个银幕上完整的视听系列，即我们常说的电影造型。”

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　　二、人物造型本身的内涵、造型手段与功用

　　《辞典》对“造型语言”作了如下阐述：“艺术家用以构成视觉形象的各种因素体现创作构思的造型手段和技法的总和。”随着时代的发展，科学的进步，现代社会中的各种事物各种现象之间更呈现出相互渗透，相互影响，相互促进，相互制约的网状联系和彼此跨越。造型这一概念也必然发生质的变化。造型是一个很宽泛的概念，由于能力问题，现也只能在人物造型方面进行下短浅的论述。

　　（一）化装师、服装设计师和演员是人物造型的创造者，为营造形象美、画面美负有直接责任，是构成整部影视作品的审美价值的重要条件之一。人物造型包括服装、化装、随身道具这三个基本方面。美术师根据导演的总体构思获得灵感，在空间造型和人物造型方面进行查阅和分析理解，形成一个整体的艺术思维。在电影《卧虎藏龙》里，一代大侠在江湖行走中悟透禅机，影片中处处体现着灵动与飘逸，简约的人物造型，淡雅的色彩，演员收放自如的表演等，都在体现着导演的总体构思。虽然同样是美术设计师叶锦添的作品，在电影《无极》、《夜宴》中无论是空间环境造型还是人物的造型都存在着很大的差别，这个差别在于导演的艺术构思的差别。当然这也是与人物造型的手段有很大的关系。首先是电影的风格与影调不同，其次是导演要表达的艺术构思不同，再次是他们的服装和化装因为其身份地位的不同而大不相同。

　　（二）电影化装作为人物造型的元素，是文字形象的一种视觉化，有一般文字不可比拟的作用，化装本身的含义就有化妆与装扮的意思，有表演的成分在里面，电影化装师不仅要设计人物的装扮，还要设计演员的形体动作，不仅装扮的像，还要让演员找到表演的感觉。这就要借助于演员的随身道具与所处空间造型。影片《卧虎藏龙》中李慕白一袭长白衫、温文尔雅，气宇轩昂，一柄青冥宝剑，就可以很好的说明他是一个青年儒雅侠士。长辫子准确的交代了故事发生的时代背景。在人物化装设计时必须把握这些形容词的限定因为它传达给了我们“真实”。暂且不管剧情的真伪，其人物形象使我们与电影的距离缩短了很多。

　　（三）在影片中又根据演员所处的不同环境来设计不同的装扮，既能很好的渲染气氛，又能描述人物当时的心情与状态，使他更加完善。周润发在影片中有几套不同的服饰，第一套就是在刚刚出场时，身穿棉麻质感的长衫，皱皱的，很写实，这既能表明他在将要见到俞秀莲时的复杂心情，又能表明他的身份只是一介平民。稳重，收敛，静态。棉麻的材质很好地表达出稳重。第二套是在京城贝勒府中和俞秀莲再次相见时的慕白真丝长衫，稍有光泽，很有文人气质，略带温柔。这说明在京城贝勒府这样的地方要讲究些，与第一次相比较，两次衣料的变化则能表明李慕白对俞秀莲的情感变化。这些变化是微妙的更是恰当的。第三套是在竹林与玉娇龙对打的戏中，美术师又给李慕白加上了一个开叉很高的外套，在竹林飞时，衣服也跟着飞起来，这既有美感又能表现出李慕白对玉娇龙的欣赏她的习武天分让李慕白想收她为徒，当时，玉娇龙穿的是宽松的衣服，如果让李慕白还是长衫装扮的话会显得薄气。这仅仅是电影的一个细节，但就这点服装上的稍加变化已使我们折服。

　　（四）相比较而言。李慕白一心求道，领悟禅机。“剑”本身轻巧灵动，很符合道家虚无避世的思想符合史传真实，同样也能让我们在这件兵器上就能看出主人公的性格特征。所以同样是江湖人物，俞秀莲使的是刀，在心理上，“剑”这个兵器更符合大家对古代侠客的幻想，所以，青冥剑在李慕白手里就显得恰当得体，导演正是利用了这件随身道具—青冥剑的失而复得引出故事，展开叙述。

　　总起来讲就是人物的化装、服装、随身道具的设计是与环境分不开的。这个环境又分主观与客观两种，主观环境就是导演的艺术构思、影片风格等；客观环境就是剧本里面人物的各种限定。人物身份地位的不同，思想性格的不同，决定影片格调差别很大。当然，首要的是影片的主观环境。在神话片、科幻片中，人物造型可以发挥自己的想象进行创意，更好的诠释自己的想法，无论是服装、化装还是随身道具都可以最大限度的来再创造，不必深究它的真实与否。电影《无极》就是这样的一个例子，人物的造型很绚丽，比如，大将军光明的鲜花盔甲，鬼郎的“乌鸦袍”，倾城的“千羽衣”，无欢的“亮银盔”，都很好地诠释着人物。但是在写实的影片中，这些东西统统用不上，亦是这些充满创意与思维的作品引领着我们的时尚与潮流。随着影片风格的增多，人物造型更是千变万化，人们的眼界更为开阔了，直接影响到了我们的生活。在最近几年的时装发布及摄影作品比赛中，大多优秀作品都是比较具有戏剧性的。

　　三、影视人物造型引领时尚与潮流

　　影视作品在筹备的时候，美术师在进行设计时会首先考虑到做出来的作品大家喜不喜欢，要做到的是当前人们最想要的，最想看的，可以是已过去很久的，亦或是大家还没有想到的。总之，就是给观众一种新奇，一种新的思索。影片中，人物的造型都需要精心的、特别的设计与创造。影视本身就具有传播与推广的作用，那些新奇的作品和令我们怀念的经典都会引起我们的注意与效仿。王家卫的电影《花样年华》公映以后，市场上乃至名人聚会场合大批量的出现了各式各样的旗袍。现在我国处于一种信息对外交流高度频繁的时代。国外的影视作品更是广泛的被中国人接受与喜爱，在美国及日韩影视作品传进中国的同时，他们的文化也跟着流入中国，最具代表性的就是他们的服饰与风俗，如今日韩服饰更是充斥着整个中国市场。由此可见，影视是多么重要的传播手段。但同时对我国传统文化又带来了新的挑战。在我们的国内市场，无论是日用品，衣服，食品，甚至是人的造型都是欧式或者日韩的风尚，我们中国传统特色元素何以传承？！这是我们影视工作者们需要深思的问题，更应该引起中国人极大地反思。影视工作者应呼吁国人在接受外来优秀文化的同时，更应继承发扬本民族传统特色文化！

　　随着我国经济飞速发展，影视这门视听艺术越来越受到重视，越来越紧密地与我们的生活相联系，不断地推出了一部又一部的经典影片，无论是空间造型还是人物造型都是尽善尽美。视觉元素与听觉元素的完美配合为烘托影片的气氛起到了不可或缺的作用。使观众享受到一份份视听大餐。

　　参考文献：

　　[1]、《影视化妆技巧》，王希钟，［Ｍ］，北京，中国传媒大学出版社，2005年8月

　　[2]、《电视艺术学》，高鑫，［Ｍ］，北京，北京师范大学出版社，2002年9月

　　[3]、《电影美术设计理论——银幕影像的造型艺术》，周登富王鸿海主编，［Ｍ］，北京，中国电影出版社，2006年7月