新闻论文发表浅谈我国电视娱乐节目的新闻化

　　自从湖南卫视的《快乐大本营》1997年7月11日开播以后,中国的电视界便走上了一条综艺节目快速发展的道路。拿中央电视台来说,央视综艺频道的娱乐节目就有《欢乐中国行》、《挑战主持人》、《开心辞典》、《魔法奇迹》、《艺术人生》、《快乐驿站》、《星光大道》、《非常6+1》……而这些都只是央视综艺频道节目的一小部分,很多受众茶余饭后的一种休闲与娱乐方式就是观看这些综艺节目,因此可以说,观看电视综艺娱乐节目成为了受众休闲时间的主要娱乐方式之一。

　　尼尔·波兹曼在谈到美国的电视娱乐节目时说:“娱乐不仅仅在电视上成为所有话语的象征,在电视下,这种象征仍然统治着一切。就像印刷术曾统治控制着政治、宗教、商业、教育、法律和其他重要社会事务的运行方式一样,现在电视决定着一切,在法庭、教室、手术室、会议室和教堂里,甚至在飞机上,美国人不再彼此交谈,他们彼此娱乐。他们不交流思想,而是交流图像。”①其实在我国,电视娱乐节目的影响也不亚于美国。

　　刘兆辕在《浅议我国电视娱乐节目的娱乐本位与社会责任》中指出:现在的娱乐节目的娱乐功能大大异化,具体表现在以下几个方面:一、游戏有余,内涵不足。二、泛用明星,哗众取宠。三、博彩过多,张扬投机。四、过度模仿,麻木大众。电视娱乐节目内容贫乏、形式单一,恶意模仿与相互克隆。1998年湖南电视台《玫瑰之约》一炮走红后,海南电视台的《男女当婚》、陕西电视台的《好男好女》,重庆电视台的《缘分天空》,福建有线电视台的《真情相约》,辽宁电视台的《一见倾心》等竞相模仿。观众的收视心理就在这样千篇一律的娱乐轰炸中达到了饱和,产生了严重的审美疲劳。②

　　内容肤浅、格调庸俗已经成为人们对娱乐节目的一大诟病。“思想淡出对话,内容淡出形式,感性驱逐理性,夸张取代真实,搞笑胜过幽默,表象打败内涵,形而上的关怀让位于形而下的自娱自乐”,娱乐传播背后是思想与艺术的贫乏。③当业界对于娱乐节目的低俗化现象一致讨伐的时候,“娱乐节目的新闻化”的提出无疑是一剂良药!新闻可以走“娱乐化”的道路,反过来,娱乐当然也可以走“新闻化”的道路。在这里,笔者试结合一些专家与学者的观点来分析怎样做到“娱乐节目的新闻化”。

　　二、娱乐节目的新闻化

　　要做到“娱乐节目的新闻化”,必须首先认清楚“新闻化”的内涵。要在娱乐节目中引用或借鉴新闻节目的一些做法,比如说新闻节目的“三贴近”原则、客观报道手法以及公正平衡原则等等。要实现“娱乐节目的新闻化”,就必须积极发挥创造性思维,在娱乐节目中汲取新闻节目中的做法。

　　1、娱乐节目要坚持“三贴近”原则

　　“三贴近”是指“贴近实际、贴近生活、贴近群众”,是十六大以来,以胡锦涛同志为总书记的党中央提出的一项重要要求。在娱乐节目中坚持“三贴近”原则,就要立足本土化、平民化和生活化这三个根本点,以人为本,注重人文关怀,真正做到服务大众、关心大众。例如,相对于目前层出不穷而又良莠不齐的选秀节目来说,中央电视台推出的《非常6+1》,《星光大道》等节目走的就是平民化路线,节目为平民百姓提供了展示自我的舞台,打造了众多“草根英雄”和“民间偶像”,赢得了观众的喜爱和积极参与。其次,节目编导努力营造一种触及人类灵魂的对真、善、美的人生追求,在作为普通人的节目参与者身上显现的是自我价值的实现,使观众获得精神上的愉悦和提升。央视的《星光大道》是为普通人提供实现梦想的机会,栏目以唱歌为主,广泛吸纳多种表演形式,以“百姓自娱自乐”为宗旨,突出大众参与性、娱乐性,为全国各地、各行各业的普通人提供了一个放声歌唱、展现自我的舞台。④这两档节目的成功,很大程度上都可以归功于央视坚持“三贴近”的原则。

　　2、娱乐节目要走客观路线

　　在娱乐节目中加进新闻的客观手法,让受众既能看到参赛选手台上的光鲜表演,又能了解到他们幕后的一些小花絮。由李咏主持的《非常6+1》节目虽然在选手的台前幕后工作做了很多努力,但还是摆脱不了明显的“摆拍”痕迹。胡尧熙在《外景成主流花絮是正片:电视节目“非常摆拍”》中指出:现在的电视节目已经不再满足于室内制作,大量的外景组成部分让如今的电视娱乐节目从平面走向立体,成为场内外全面的娱乐形式。⑤与造星节目确确实实捧出了明星不同的是,《非常6+1》制造的不是明星而是泡沫。因此,外景地上,选手与主持的相互拉锯其实已经成为节目的唯一看点所在。镜头的精细,现场调动的有条不紊,选手不自然的、有些过分的“惊喜”,无一不揭示着这是一场“非常摆拍”。⑥在笔者看来,如果能够将参赛选手日常生活中的种种细节通过花絮的形式展现给受众的话,就能够让受众看到更真实的选手生活,而不仅仅只是选手站在舞台上时的光鲜外表。

　　将纪实性元素融入到电视娱乐节目之中。对电视观众而言,在富有纪实元素的娱乐节目中享有愉悦,无疑会得到双重娱乐“快感”。⑦央视少儿频道推出的周末版《金龟子畅游》系列节目就运用了“纪实+娱乐”的方法,由节目主持人金龟子的畅游经历带领受众一起进入快乐的寻宝探险旅程,既有真实的探险纪实,又体验到了由探险活动本身所带来的惊险与刺激,令受众如同身临其境一般。

　　3、娱乐节目应向教益性方向发展

　　电视娱乐节目的开创,不单单是为了给受众提供一种娱乐的氛围,而是更有责任为受众构建一个良好的文化氛围、让受众在感受娱乐的同时还能受到文化教益。也就是说,可以在娱乐节目中添加进一些人文历史地理方面的知识,将娱乐节目中的新闻人物与它背后的人文历史地理环境相结合,从而使做出来的娱乐节目既有娱乐性又有知识教益性,令受众对娱乐节目更加爱看。

　　杨澜曾说:“美国仅有200余年的历史,但它的历史和人物传记可以支持整整两个频道,至今已播出了五六年,收视率一直在上升,利润也一路上升。中国有五千多年的历史,其丰富、灿烂的文化可以支撑无数个系列,关键在于电视人的眼光、视角和制作手段。”电视人需要以虔敬的态度,向我们自己的优秀文化传统去寻找、挖掘和探索,不仅要把住市场和观众需求的脉,更要引导一种积极健康的文化与社会氛围。⑧这也说明,中国的娱乐节目只要将“议程设置”功能发挥出来,积极走“教益性方向”的道路肯定会大有前途的。因为人对知识的追求和获得不仅体现在有意识的学习活动中,同时也体现在多种寓教于乐的休闲活动中。娱乐节目中竞猜、游戏、益智等形式,可以在刺激性和悬念性的包装下,具有一定的知识含量,这是娱乐节目的健康发展的方向。⑨

　　近年来,央视少儿频道就在“教益性方向”发展的道路上越走越好。央视以青少年拍摄短片参赛播出的方式,寓教于乐,激发和启示青少年群体对社会道德问题的关注与思考,培养未来社会建设主体的高尚品德,是少儿频道节目发展的一个很好的尝试。在综合频道推出的《智慧树》、《巧巧手》、《我爱变魔术》等节目深受广大青少年的喜爱就是明证。

　　结语

　　“娱乐节目的新闻化”就是要在做电视娱乐节目的时候多借鉴新闻节目的做法,将娱乐节目做得既有文化品味,又有娱乐感受,还能从中汲取知识和教益。当然,电视娱乐节目的创新还离不开互动上的创新,除了各种媒体之间的互动与合作外,还有舞台上下、荧屏内外等各种方式的互动环节。另外,娱乐节目的创新还有节目形态、节目运作等方面的创新手法,就像央视《快乐驿站》栏目将动画技术有机地结合到相声、小品、评书中去,开创了娱乐节目发展的另外一片蓝天,确实值得业界人士深思。要让我国的电视娱乐节目不再走入低俗化、同质化和缺乏创意的误区,“娱乐节目的新闻化”不失为一条创新之路。■

　　参考文献

　　①尼尔·波兹曼著章艳译:《娱乐至死》,广西师范大学出版社,2004年版

　　②刘兆辕,《浅议我国电视娱乐节目的娱乐本位与社会责任》,人民网,2007年12月13日,16:37:29,http://news.xinhuanet.com

　　③李安安,《文化工业下的新闻娱乐之舞》,《青年记者》,2006年第24期,34页

　　④孙玉双、田蕾,《电视娱乐节目的发展误区与创新》,《现代视听》,2010年第1期

　　⑤胡尧熙,《外景成主流花絮是正片:电视节目“非常摆拍”》,《新周刊》,2005年03月04日

　　⑥胡尧熙,《外景成主流花絮是正片:电视节目“非常摆拍”》,《新周刊》,2005年03月04日

　　⑦《浅议我国电视娱乐节目的娱乐本位与社会责任》,人民网,2007年12月13日,16:37:29,http://news.xinhuanet.com

　　⑧《浅议我国电视娱乐节目的娱乐本位与社会责任》,人民网,2007年12月13日,16:37:29,http://news.xinhuanet.com

　　⑨《浅议我国电视娱乐节目的娱乐本位与社会责任》,人民网,2007年12月13日,16:37:29,http://news.xinhuanet.com