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　　摘要：语用学是对语言使用和言语交际的研究。将语用学中的一些基本理论应用在分析文学的文本中，为文学领域提供了新的视角本文尝试运用语用学的前提、语用模糊和言语行为理论对爱伦·坡《那桶阿曼梯莱托葡萄酒》中的人物对话进行分析，从而使我们更深入地了解人物性格、小说主题及坡精湛的写作技巧。

　　关键词：爱伦·坡,《那桶阿曼梯莱托葡萄酒》前提,语用模糊,言语行为理论

　　爱伦·坡是十九世纪美国著名的小说家、诗人和文学评论家他自幼父母双亡．一生贫困潦倒。虽然生前未得到美国文坛重视，但他所取得的成就却是举世公认的。在短篇小说方面，他被誉为恐怖小说大师和侦探小说之父，对美国短篇小说的发展功不可没。与同时代作家相比，他的与众不同之处在于他既有较为系统的创作理论，又能将其理论付诸实践并取得非凡成就。他强调效果的统一．主张在一篇故事中，每个字，每句话，每个细节都收到一定的统一效果，都必须有助于实现作品的预期效果。按照他的理论，小说应着力展示人的内心世界，尤其是人格中以往被忽视的病态或阴暗面，叙事应简洁明了，力争使故事以较快的节奏发展到高潮。他的大部分作品内容颓废，形象怪诞，不是描写变态心理，就是描写颓败和死亡的情景，基调消极低沉，充满悲观情绪和神秘色彩。

　　坡一生创作了六七十篇短篇小说。《那桶阿曼梯莱托葡萄酒》体现了坡小说创作的基本特征，被视为坡最优秀的短篇小说之一。小说讲述了主人公蒙特雷塞复仇的故事。爱伦·坡采用第一人称叙事．便于挖掘叙述者兼人物蒙特雷塞的变态心理，将其扭曲的内心世界及犯罪动机到凶杀的全过程逼真地展现在读者面前，从而达到某种心灵式恐怖的效果。小说人物对话占了相当多的篇幅，成为推动情节发展及刻画人物性格的主要方式。爱伦·坡设计的对话可谓独具匠心，语言凝炼，大量无引导词的直接引语让对话的内容直接呈现在读者面前。蒙特雷塞就是巧妙使用语用策略达到了自己复仇的目的。本文尝试用语用学的相关理论分析这篇小说中的人物话语，挖掘人物性格和揭示主题。

　　1语用前提

　　“前提”最早是由德国哲学家弗雷格(Frege)提出用来解释语义中的逻辑现象的，通常是指命题成立所必需的一系列前提条件。语用学的兴起给这个概念的研究增添了新的视角。对于成功的语言交际来说，前提是至关重要的。“前提是交际双方所共有的背景知识，基于这种知识，说话人才有可能对听话人说某一句话，并认为听话人会理解他的话，也正是基于这种共有知识，听话人才可能正确理解说话人对他所说的话”所谓语用前提是指“那些对语境敏感的，与说话人(有时还包括说话对象)的信念、态度、意图有关的前提关系”。

　　小说开篇，蒙特雷塞决计找机会报复福图纳托。狂欢节期间的一天，福图纳托畅饮后酩酊大醉。蓄谋已久的蒙特雷塞把握住这个机会。告诉福图纳托他买了一大桶产自西班牙蒙蒂利亚的优质白葡萄酒一一Amontillado，但不能辨别酒的真伪，福图纳托闻言执意要为他鉴酒。蒙特雷塞利用福图纳托在品酒方面自以为是、容不得他人超过自己的扭曲的自尊心和虚荣心，成功的以美酒为诱饵．采取激将方式使福图纳托落入圈套。具有讽刺意味的是，小说以那桶阿曼梯莱托葡萄酒命名，但这桶酒自始至终就没有真正出现过．而在文中却被多次提及，仅福图纳托一人就有十次。由开始的质疑、兴奋、到最后的惊奇和恐怖，每提一次福图纳托也就距离死亡更近一步。

　　蒙特雷塞计谋的成功是以他们拥有的共同生活经验一一阿曼梯莱托葡萄酒是罕见名酒为语用前提的。蒙特雷塞无需多费口舌，福图纳托凭借这个共识便能正确解读话语信息。这个前提是成功交际的关键，是整个小说的基础，推动小说情节的发展。

　　正是基于这种共识福图纳托才会乖乖地被蒙特雷塞牵着鼻子走，当然这也与他对福图那托性格了如指掌分不开。福图纳托趾高气昂，目空一切，当听到有名酒而蒙特雷塞又不能确认时，自然会自告奋勇的去鉴别了。福吐纳托性格上的缺陷跃然纸上，直到垂死他才幡然醒悟，认识到自己的愚蠢，但为时已晚，只能在绝望、恐惧和痛苦中等待死亡。而蒙特雷塞那虚伪的谦卑也在他不断的讨好巴结福吐纳托的过程中展现出来，他一再表示未同福吐纳托商量就自作主张买了这桶酒，还付了全价，真是愚蠢。坡淋漓尽致地描写了一个虚伪卑劣、表里不一，为达目的无所不用其极的无耻小人。

　　2语用模糊

　　当福图纳托和蒙特雷塞在地窖里边走边聊的时候，福图纳托说：“Youarenotofthemasons．”。蒙特雷塞答道：“Yes．yes…amason．”“Mason”原意为泥瓦匠，同时它又是指一个秘密组织～共济会。蒙特雷塞误解了福图纳托的真正意思(你不是共济会的成员)，称他自己是mason，他所指的是该词的原意(泥瓦匠)，这可以从他抽出早已备好的泥刀看出。那是因为他满脑子装的都是复仇，他接下来要做的正是用泥瓦匠的手艺来实施活埋福图纳托的计谋，福图纳托与蒙特雷塞之间的对话为将要发生的故事埋下伏笔。

　　语用模糊指说话人在特定语境或上下文中使用不确定的、模糊的或间接的话语向听话人同时表达数种言外行为或言外之力这类现象。蒙特雷塞的复仇欲念源于福吐纳托曾经对他无数次的伤害和侮辱，他出于无奈只能默默忍受，却发誓伺机报复。福吐纳托在小说中多次嘲笑蒙特雷塞．其中之一就是他不是共济会成员，喝完酒后故意做一个象征性的动作来为难他。福图纳托的一个mason传达了多重含义，一心想着复仇的蒙特雷塞也就借着语用模糊暴露杀机，抽出了自己早已备好的泥刀然而福图纳托却全不理会，把蒙特雷塞的话语和行为当作玩笑，可见他头脑简单、毫无心机，对美酒的执著使他走向命运的深渊泥刀在这里的出现也起到了深化主题的作用。报仇是小说的主题，但仇要报得巧妙而绝无后患，要神不知鬼不觉．既不能让自己遭到报应，还要让仇家死得明白。砌墙用的石块和水泥是蒙特雷塞早就准备好的．而那把泥刀却在通往酒窖深处的路上在他们的对话中，很自然地让蒙特雷塞亮出来。这么安排的目的正是为了体现小说一开始所点明的主题的后半句话：报仇时要让仇家死得明白

　　3言语行为理论

　　言语行为理论由英国哲学家和语言学家奥斯汀(Austin)1955年创建，他提出了言语交际的一种行为，即言内行为、高外行为和言后行为。人们不仅可以通过话语表达字面意义，而且可以通过字面意义表达说话人的意图．产生“言外之力”，一旦这种意图被听话人所领会，就会产生结果。这一理论由他的学生舍尔(J．Searle)进一步发展和完善。Seade提出了言外行为的条件和分类及间接言语行为理论，指人们存交际中常常采用拐弯抹角和间接的表达方式。其实际上是通过实施另一种者语行为来问接地交施某一种者语行为，即语言形式不直接反映其交际日的的话语。

　　小说对话大部分是描述蒙特雷寒如何巧妙地使用不同的技巧，使得其言语的寿#b#7-为和言后行为顺利得以实现．从而达到了以言成事的目的。在每个关键时刻，他都不忘提及另一鉴酒师鲁奇雷斯的名字来刺激福图纳托的虚荣心。这个名字传达了深刻的言外之意：鲁奇雷斯才是品酒天才。而这种言外之意在蒙特雷塞提及鲁奇雷斯的名字时就被福吐纳托领会，了是福吐纳托没等他说完就打断他的话，这也表现出福吐纳多性格上的傲慢、不可一世，绝不允许别人质疑他的品酒能力。蒙特雷塞巧舌如簧，借种种外在因素假意劝说福吐纳托不要去酒窖。比如用福吐纳托事务缠身、酒窖潮湿阴冷寒气逼人、福吐纳托身体不适等做推辞拐弯抹角汁他太。当衙图纳托与蒙特霄裹走入洒窖．硝石的气味令福图纳托不断咳嗽，蒙特雷寒又欲擒故纵：“我们回去吧．您的身体精贵。您富有、受人尊重、敬仰、爱戴：您和我从前一样快乐。别人会惦记着您，我却无关紧要，还是回去吧!要不您会生病的，我可负不起这责任。”蒙特雷塞的虚伪与狡亡{；充分显露出来。蒙特雷塞成功地通过其话语的言外之力实施了行为，使福图纳托义尤反顾的走上一条不归之路。

　　4结语

　　文学语用学是20世纪70年代一门新兴的边缘学科．用语用学的理论解读文学文本是语言学和文学研究的一种新范式。从语用学角度进行的人物对话分析，可以使读者对《那桶阿曼梯莱托葡萄酒》中的人物性格、小说主题和爱伦·坡的写作手法有更深入的了解。