建筑设计中的视觉符号设计探讨

　　在建筑设计的符号领域里，视觉符号作为一种设计语言，在其中起到了举足轻重的地位，所以我们有必要研究一下视觉符号在建筑设计中的运用。建筑也具有符号性，是因为它具有符号的特征。所有的建筑符号都具有图形性，它们都是由几何性或非几何性关系所构成的形态。设计师要想充分地展现自己的设计风格，就必须借助建筑的视觉符号，借助图形、借助点、线、面、体的造型基本元素。通过这些造型基本元素的搭配，达到一种形体的组合，这样，才可以设计出最大、最动人、最复杂、最长久、最有力的艺术品。

　　建筑的视觉符号具有能指与所指两个方面，前者是可以用色彩、图形、线条等为标记的物质表达方面，即建筑的形象、形态;后者则是观念、意义等构成语言内容的方面，即建筑形态所包含的一定的概念含义。无论是能指还是所指，设计师在建筑上运用图形来表现建筑形体是许多设计作品中经常用到的手法。正方形、圆形、三角形等基本的几何形体在设计师的手中作为视觉符号的传达与表现产生了非凡的效果。美国建筑师路易•康的早期作品犹太教堂设计中，就使用了纯粹的立方体和单一的材质——砖。立面上精简而考究的细部处理体现了设计师在设计语言上的巧妙运用。在孟加拉首都达卡的国会大楼设计中，这种强烈的视觉符号的组合表现的淋漓尽致。它们反映了一个西方艺术家对东方文化的新鲜体验，以及由此而作的符号化的归纳。

　　2点

　　点在数学上的意义是“只有位置而无大小”，在空间中较小的形都可以称作是点，它可以起到在空间中标明位置或使人的视线形成集中注视的作用，它有自己的组织方式。

　　点与线都是视觉符号的基本元素，但是作为造型艺术语言，却蕴含着深刻的、不易被人理解的文化内涵和科学内容。在建筑内部，点是处处可见的：墙面交叉处、窗子转角处、扶手的终端，小的装饰物等都可以视为点。在空间中较小的形称之为点，只要相对于它所处的空间来说足够小，而且是以位置为主要特征的，都可以看作是点。大墙面上的小幅字画或是大空间中的小型家具等等都是点作为视觉符号在建筑中的体现。尽管点很小，但是它在建筑视觉环境中常可以起到以小压多的作用。美国国立美术馆东馆大厅里著名的动雕，之所以特别引人注目，不仅因为其形状奇特，色彩艳丽，而且还随着气流而缓缓移动，加上位置的显要与作品本身有名等几个方面的因素使得它必然成为这一大厅中的视觉中心。教堂的圣坛虽小，却是视觉与心理的中心。

　　有时一个点太小，不足以成为视觉重点时，可以用多个点合成群组，以加强分量，平衡视觉。点可以有规律的排列，形成线或面的感觉，给人整齐划一的印象;也可以是自由形式的，形成一个区域，或按照某种几何关系排列以达到某种造型目的。

　　3线

　　当点有规律的排列时，便可以形成线的感觉，给人整齐划一的印象。线的种类很多，有曲有直。直线中又可以分垂直、水平与各种角度的倾斜线;曲线大体可分为几何形、有机形与自由形三种。线与线相接又会产生更复杂的线型。拿中国传统医学中讲的奇经八脉为例，我们也可以把它们视为点与线的结合。督脉的“线”和线上的每个穴位上的“点”;“太极”符号大家并不陌生，它的基本特征是圆，圆是点的二维扩大，中间的“~”形曲线是物质运动波状起伏的曲线，是它让太极(圆)的整体分为“阴”“阳”对偶结构，充分体现了点与线的完美结合。

　　在建筑内部，作为线出现的视觉现象是很多的，有些线是有意被强调出来，例如作为装饰的线脚、结构的线条等等，也有些是不明显的、淡化了的，如墙面交界线等，也有些是有意隐藏起来的，如被吊在天花中的构造、设备的线条。在我们今天以方盒子为主的建筑室内空间中，最常见的线无疑是水平线和垂直线了。垂直线给人的感觉一般说是向上、崇高、坚韧、理智等等，水平线则是稳定、舒缓、安静、平和等等，斜线给人的感觉则是不安定和动势，而且多变化。直线与曲线相比，其表情是比较单纯而明确的。不同式样的线及其不同的组合方式可具有地方、时代或个人的风格特征。

　　4面

　　当点或线密集的排列在一起的时候，这时就产生了建筑视觉符号中的另一个元素——面。在建筑空间中，平面是最为常见的，绝大部分的墙体、家具、小物品的造型都以平面为主。乡村小教堂的尖顶空间虽小，却有很浓的宗教气氛，这是较小的斜面组成的空间为规整空间而带来的变化;再如后现代派建筑师波特盖希设计的具有一些“巴洛克风”的曲线形平面的住宅室内平面，在空间划分上运用的几乎所有的线条都是曲线，从而构成了曲面，仅从平面图上我们就不难想象出空间的流动性和导向性。现代派建筑师史密斯也设计了一个类似风格的住宅，他曾描述这种曲面所造成的视觉效果说：“就像从摇镜头中所看到的电影画面。”大概，他们所追求的正是这样一种动态的视觉效果吧。

　　有的时候形状传达的信息和美毫不相干，这些信息可能是字面上的，教诲的，甚至激励的，譬如，基督教教堂的平面形，可以用十字或者一些较不明显的基督教符号如鱼之类;它可以是一个等腰三角形，代表圣三位一体;或者它可以是一个圆，用帕拉迪奥的话来说“最能表达神的统一，无穷本质，一致和公正”。

　　对整个作品有了强烈的想象，对想要的造型目标有了预知，建筑师有许多不同的路可以走。许多思考、判断、处理的不是整体，而是其构成部分。形状当然重要，但是必须考虑的不是单一形状的冲击，而是部分与部分之间及部分与整体的关系，只是极少数的形体可能单独与我们对话。由它们的合成音，它们的相互影响，彼此的和谐或冲突，衍生出所有建筑作品的重要特色。

　　5体

　　一个完整的建筑必须要有这几个构成要素：点、线、面，通过点、线、面的结合与搭配来构成建筑的体量、形体。无论内或外，通常最简单的体量或空间最吸引人，但是这些熟悉的基本形之外还有更多、更神奇的东西：燃起了我们的想象，甚至具有偶像的神秘力量。

　　无论立方体、球体还是金字塔，它们都是超自然秩序的实现者，是美学、宗教与伦理意义的载体，它们是从自然中精炼出来的基本要素，是人的理性与客观世界之间的形象纽带。牛顿纪念堂和大都市会堂是这些方案的代表。牛顿纪念堂是一个尺度巨大的球体，内部空间是象征着宇宙、星空的无柱厅堂。除了墙体依力学原理向上收分之外，我们几乎再也看不出任何建筑“处理”的痕迹。同样的极少主义倾向也突出在大都市会堂的设计上。这个规模宏伟的建筑由底层的大圆拱进入，内部空间是由按中心对称方式排列的四组圆拱加巨柱构成，白天日光由顶部照下，形成神圣与肃穆之感;中国南京的无梁殿同样具有这样的特点，广阔的空间中无一梁、一柱，身临其境时，不由得使我们猜想其建造的过程，圆拱形的结构如何搭建?巨大的空间如何建造?让我们由衷的佩服起古人的伟大。

　　6总结

　　我们察觉到的物体都有形状，每种形状(即使是最不吸引人的形状)对我们而言，都有某些微小而真实的视觉信息，所以，对我们来说，建筑物或者完整的建筑元素，都存在特定的满足感。设计师要想充分地展现自己的设计风格，就必须借助建筑的视觉符号，借助图形、借助点、线、面、体的造型基本元素。这样，才可以设计出最大、最动人、最复杂、最长久、最有力的艺术品。建筑不论作为一种社会文化现象或者美学现象，还是作为信息交流的手段，或者作为“物质与精神的综合体”，都已经成为人类文化不可分割的一部分。而在此类艺术设计当中，我们应该特别注意视觉符号的把握。

　　参考文献

　　[1]郭磊,解读视觉文化的符号意义[J].教育艺术，2005(4)。

　　[2]李砚祖：《中国艺术学研究》，湖南美术出版社，2002年1月第一版