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核心论文形式使绘画艺术更传情


所属栏目:美术论文
发布时间:2016-03-23 10:49:54  更新时间:2016-05-20 15:52:42

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  水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方法,简称水彩,由于色彩透明,一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的效果,但调和颜色过多或覆盖过多会使色彩肮脏,水干燥的快,所以水彩画不适宜制作大幅作品,适合制作风景等清新明快的小幅画作。本文是一篇核心论文范文,主要论述了形式使绘画艺术更传情。
  摘 要:以水彩画发展史及当代水彩画风为背景,通过几位有代表性的画家在水彩画的探讨与研究过程,论述水彩画的发展过程实质也是肌理的演变过程,从而说明肌理在水彩画中的重要性。

  关键词:肌理,水彩画,绘画

  近二十几年来,特别是20世纪90年代,水彩画在观念更新和题材样式的拓展方面似乎保守一些,但对绘画形式,特别是对肌理效果的追求,还是相当普遍的,有的地区还呈现出非常繁荣的竞相景象,并取得了引人瞩目的成果,它丰富了绘画艺术悦目畅怀、状物传情的手。在不少情况下,其抽象美感实际是一种艺术追求过程的终结,具有完全意义的审美价值;然而这种“有意味的形式”的追求,若能造就出艺术家富有特色的艺术风貌和个性,则是一种最富成果的攀登。

  水彩画的形式语言――内涵式水色相互交融,所形成的水迹斑痕带有很强大的随机性与抒情性,产生着奇妙的变奏关系,形成了酣畅淋漓、明快清新的视觉效果,它要依附水彩纸纸质白皙、坚实与纸的肌理,而产生的变幻,体现出透、薄、轻、秀等特质,运动中的水迹、斑痕,与大自然之美和谐,显示出种种谐趣,构成水彩画语言的个性。

  水彩画的繁荣是有它的发展历史的,水彩画是西欧一个重要的画种,水彩画的原始形式可以追溯到以水调胶的“坦泼拉”(Tempera),起初水彩画依附于版画与素描,不是独立的画种,后来德国的绘画大师丢勒将色与形结合起来,为水彩画造型开拓了道路,之后英国画家更大胆地运用神奇绘画技巧和色彩。英国十六、十七世纪流行的风土地形图,由于最适宜水彩来描绘风景和建筑,它在技法上逐步发展成“钢笔淡彩”,这是英国水彩的第一步。到了十八世纪中叶,英国水彩画逐渐独立(主要是风景画),在这个转折点上有两个画家起了较大的作用。柯岑斯(A.Cosens1717―1786),他的水彩画是用乌贼墨加淡彩,着重在色调上变化(像单色水彩),这种画法已形成纯粹以水彩画来烘托的路子,突破了风土地形图的规格,向纯粹水彩过渡;桑德比(P.Sandiy1725―1809),他是水彩画先驱之一,他描绘景色不仅笔法精准而且也富有感情,注意气氛烘托,是最早描绘威尼斯景色的画家之一,由于他描绘英国大自然的真实风貌,被称颂为“唯一的天才”。他在风景画中叶是先进人物,使风景更为生动,他的水彩画赢得了英国王室的赏识,因而更促进了水彩画艺术的发展。到了威廉・享特的时候(1830―1896),又创作了透明与点彩法,画上疏密、浓淡、渲染与笔触、勾点、皴擦交互使用,使水彩画在水色的特点上臻与精湛,奠定了水彩画的地位,这个时期的水彩画具有水色淋漓、透明润泽的特点,影响了几代水彩画家。

  从水彩画的发展过程来看,画家在实践过程中,不断发现水彩色在纸这个舞台上产生不同的肌理效果,而这些肌理效果恰恰能与大自然的灵动之美相和谐,且大胆地尝试与运用,从而使水彩成为绘画语言中的一种,成为水彩画最原始的特点――淋漓、明快、清新。

  虽然水彩画是一种独立的画种,但在绘画史中,人们从来都是将水彩视为一种绘画小品,很少对它真正的独立含义进行探讨,随着人类审美活动的全面发展和科学的进步,对于绘画实现自己、发展自己有着极为强烈的要求,这是一种欲求自己的生生不息的自然倾向,是生命的一种内在需要。

  进入20世纪后,随着现代科学的进步,现代艺术观念形态发生了变化,许多画家对水彩固有的程式产生了创新求变的冲击,对语言题材样式与技法的多元取向继续进行探索,不少画家从墨守成规的圈子里走出来;首先从材料更新上进行了有趣尝试,借鉴于其他画种的技法,扩展水彩画的外延氛围,精心策划着新的形式、新的肌理如何顺应当代绘画艺术观念和审美趣味。

  在水彩画的材料、技法发展中,一方面是对原有技法的拓展和挖掘;另一方面是另辟蹊径。以前所未见的崭新面貌出现,对原有技法材料有很大的衍变,如喷水法、撒盐法,这种技法不单是一种“状物”的手段,更给人一种现代肌理的美感享受,看过中国当代画家刘寿祥的水彩画的人就会感到“喷水”洒向人间都是情。若是画雨景和雪景,它可产生非常奇妙的效果,又如当代画家陈秀莪的《梦荷》、胡钜湛的《金鱼》在重水色抒发灵变与韵律中不惜使用喷洒法,尚意造境而产生的谐趣,还有周锡光的《浔乡子》若不借助于新材料、新工艺的喷、淌、洒是不易控制这些多姿的斑痕变化的。
核心论文

  又如“涂蜡法”,水彩画家郭庵运用蜡笔、水和汽油为媒介,泼油、洒彩,使油水相克,而变油水情节,斑斓壮观的《大军过江》,展现了大江夜战的激烈场面。

  再如“揉叠法”,水彩画家何重礼、邓淑民,利用不同的纸质,不同的揉叠办法及纸的正反面的分别运用,产生出各不相同的新颖纹理效果。邓淑民的揉叠法抽象有趣,婉约抒情。

  还有“沉淀法”,颜色沉淀本来是矿物质颜料本身的一种颗粒,它在水彩纸的纹理上产生的肌理也是很有趣的。看了当代青年画家陈海宁的水彩画很快就能感悟到沉淀法的魅力;画家超越利用矿物质求取颗粒状的肌理的旧办法,以水冲法,自然脱水使任何颜料都能取得沉淀的效果;水彩画家黄铁山、王兆杰、华炜的不同积色沉淀,或神奇绚丽,或斑斓朴拙,或淋漓高雅,为他们各自的作品增色不少。

  还有很多极富时代的水彩画,他们将版画艺术的“刻”与“印”融入水彩画,有的甚至形成多种绘画形式杂糅的新画种,水彩画家朱辉利用版画局部戳印,成功地塑造了斑驳多姿的《洞庭渔网》。

  除此之外,还有一些改变纸质,在作画前先在水彩纸上用丙烯粉、立德粉做铺垫,这样画出来的肌理斑驳而厚实,水彩画家黄增炎的《古陶系列》就利用这些肌理,并形成强烈诱人的效果。

  在对日新月异的工具材料掌握和创造技艺的今天,从某种角度看,这似乎是其他画种的混淆与侵略,也似乎背离了传统观念的透明、流畅、轻快、自由作为品位水彩画的标尺,但作为一门学科研究的过程来看,这是不可避免的,因为无变,也就无新,这该以其表现语言的形式作为延续发展的概念来探索,因为任何形式语言的表达都不可离开物象的形态性、视觉性与空间性,这三者既具有形式美感又具有状物传情的艺术功能,这跟人一样,因为人的本质并非无成的,之所以能够以一种自用、自觉的方式去从事改造世界的活动,完全凭借在漫长的历史进程中锤炼出各种能力,再通过实践活动发展,同时改变自身,使沉睡者的潜力逐渐被发现并发展出来,并受到一定程度的控制。在这些过程中人也改造了自己的自然本性,发展了各种能力,渐渐地从劳动中克服、摆脱动物性,成为社会人。人的各个器官也逐渐成为具有社会性质的人的感官,脱离了动物的自然本性。这也决定人的本性是劳动创造的,绘画作为一种劳动形式,也不可能以某种约定的规范来限定其语言形式,这也更进一步展示了人类审美活动的全面发展,而这种审美生命的创造目的无疑是促进人的完善和发展。当然这种全面完善不仅仅是描绘优美的山川、河流,而不少自然纹理与形态中往往隐藏着人们对现代文化层次的追求,也饱含着技艺的奥妙,也许就成为铺架人们审美情感的桥梁。这就是为什么耐人寻味的材质感会让人流连忘返,在假设的艺术空间里为什么会让观众细细品味。所以原有的工具材料、单一的技法手段和狭窄的形态观念注定要受到挑战的。

  当今水彩画作品有如此悦目畅怀、状物传情的个性特征,这正是水彩造型语言的一种追求,水与彩在现代科技所制作的材料里,发挥得淋漓尽致,各种造型语言相互综合、相互借鉴、相互转换,各种造型手法与新材料和谐并融合,将赋予水彩画的生机与活力,水彩画将会有更加灿烂的明天。

  参考文献:

  张睿.论罗尔纯的绘画艺术反其影响[J].法制与社会,2012(05).
  核心艺术期刊推荐《艺术百家》创刊于1985年,本刊为双月刊,主编:章建华。国内统一刊号:CN32-1092/J,国际刊号:ISSN1003-9104。《艺术百家》是江苏省文化厅主办的国家级综合艺术类大型理论性中文核心学术期刊。期刊自身拥有辉煌的发展历程,屡次被新闻出版管理机构评定为江苏省一级期刊、江苏省期刊方阵优秀期刊。



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