谈影视音乐未来如何发展

　　久石让，1950年12月6日出生于日本中野市，日本音乐人、作曲家、钢琴家。毕业于日本国立音乐大学，是个非常出名的音乐人，对全世界的音乐都要一定的影响，接下来小编推荐一本优秀音乐期刊《北方音乐》杂志创刊于1981年，是黑龙江省文学艺术界联合会主管、黑龙江省音乐家协会主办，国家二类期刊、黑龙江省省一类刊物。全文上《中国知网》和《万方数据》。本刊立足“以人为本、老少兼顾、注重实用、突出服务”的宗旨，以“发现和挖掘大批优秀音乐人才”为己任。

北方音乐

　　摘要：鉴于在音乐领域的研究与学习，接触最多的是现代音乐制作，而日本的音乐人久石让作为现代音乐的代表人物，对日本、亚洲，乃至全世界都有一定的影响。《悬崖上的金鱼姬》主要在表现了人性的善良、乐观、理解、互助、包容、团结、友爱等。

　　关键词：久石让;悬崖上的金鱼姬;影视音乐

　　一、久石让的影视音乐生涯

　　1984年，经人介绍，宫崎骏第一次找到33岁的久石让，并请他担任动漫电影《风之谷》的音乐作曲。因此当时不太有名的久石让受到了公众的注目。此后影片公映后更证实了宫崎骏的眼光，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。次年宫崎骏成立“吉卜力”工作室后，至今，这对“黄金搭档”已走过三十二个春秋。作为宫崎骏电影大师的“御用音乐人”，9部作品都可听到久石让的音乐，他所做的《天空之城》之中的《伴随着你》等配乐都受到人们的喜爱。

　　二、日本民族音乐对他的影响

　　人人都知道日本民族音阶是la，xi，do，mi，fa，日本民族音乐主要依靠半音和增减音程的音阶特性以及日本la小调给人刻入日本印象。在音色与节奏的配合使用上，他所参与创作的影片《幽灵公主》中的《魔崇神》就是个典型例子，其中运用了日本太鼓、日本本土鼓以及敲奏铁钵一样的乐器，凸显浓厚的日本民族特色。

　　三、《悬崖上的金鱼姬》对人物刻画及对故事推动的作用

　　2008年，为庆贺他们再次合作完成动漫电影《悬崖上的金鱼姬》，同时也是为庆贺两人合作了25年，在日本的武道馆举办了大型音乐会，曲目全部取材于25年来为宫崎骏动画写的配乐，并由久石让亲自上台指挥和钢琴弹奏。配以200人交响乐团和800人的合唱团，演出总数接近1200人，可谓分量十足。这场宏大的演出规模无论是电影史还是音乐史上都是从未有过的。《悬崖上的金鱼姬》中的《波涛中的金鱼姬》主题是一段刻画形象的音乐。生活在深海中的小金鱼姬第一次背着父亲出家门探索未知的世界，乘着向海面浮游的大水母，又用小水母做身体的保护罩，安逸地睡着了。此时金鱼姬主题进入，虽然只有一句，却已经把小金鱼姬的形象特点牢牢抓住。A大调呈示，弦乐齐奏，主和弦三度下行，五音重复随后还是主和弦跳进，回落于主和弦五音，紧接着弱起在属和弦上又进行分解跳跃，充分体现了小金鱼姬的天真可爱、淘气的形象。随后的八分音乐的空拍十分关键，小提琴独奏最后一句，这句音乐不再跳跃而是安静婉转地结束，这时镜头从海底向上，金鱼公主随着大水母飘向海面。这种渐渐安静的冥想型结束法，会给人带来一种心理暗示，平静之后定有风波。果然，后段的《藤本先生》主题便是很好的例子。还是这部影片，《藤本先生》主题也是一段经典的刻画形象且推动故事发展的音乐。藤本先生是金鱼姬的父亲，海洋中的魔法使，内心鄙视人类。当得知金鱼姬被宗介带走时，他惊慌地追寻女儿，妈妈和宗介在岸上飞速地开车，他在海中遇到各种障碍仍急速追随，画面在陆地与海面之间进行切换。此段音乐就这样出现了，一是与岸上的宗介和妈妈在车中音乐主题的对比，二是体现了一个父亲的爱。主题在a小调上呈示，只有短短的两句，前后句属于严格模进，主和弦已定位于伤感基调。旋律的上下跳跃，显现出父亲的担心与忐忑不安，四度提升后的严格模进，更提升了这种心境。弦乐的演奏法上，弓子拉得很满，体现藤本先生的那种父亲的情怀。另外很重要的一点，军鼓节奏型使用的是每两拍两个三连音组加两个八分，音乐属于紧打慢唱，另外木管乐的颤音同样增加紧张的气氛，可谓是处处体现情感。此段激烈的音乐与画面相融合更促进了故事的发展，牢牢抓住了观众的心，使观众更想知道后面的情节。

　　四、结语

　　随着影视产业的不断增大，而影视配乐也会成为不可缺少的重要部分，它承载着叙事、表意、抒情、推动情节发展等多种功能，不同的影片所需要的配乐风格也不同，这就需要影视配乐者多积累心中的音乐材料。好的影视音乐一定和电影是吻合的，但仅仅相吻合还不够，还需要加入作曲者自己的体会，创造性的思维才能锦上添花。就其音乐风格分析，可能现在快节奏的生活方式，人们在繁忙的工作学习之后，可能会更加喜欢节奏慢些的音乐，而轻音乐中的newage或是爵士风格等就更容易被接受。未来的影视配乐会越来越多元化，如何把中国古老的特色民族乐器与各种新时代音乐形式更好地相互融合，呈现出一个新的艺术形式，体现民族文化与时俱进的新潮流是我们要努力的方向。在这个音乐形式的领域里我国的发展还相对较弱，我们要深思，要探索新的表现手法，更贴合影视，形成一个完美的整体，为我国影视事业和影视音乐续写新的篇章。

　　参考文献：

　　[1][日]久石让.感动，如此创造[M].何启宏，译.北京：中信出版社，2012.

　　[2]罗展凤.流动的光影声色——罗展凤电影音乐随笔[M].桂林：广西师范大学出版社，2014.