鲁迅小说对于环境描写分析介绍

　　摘要：在小说创作中,他从不故作惊人之笔,而追求在至平至实中显示至奇的艺术效果。法国艺术家罗丹说:“艺术上最大困难和最高境地,都是要自然地朴素地描绘和写作。”所以,鲁迅不去堆砌词藻、大段描写风月,而是以简明富有特色的语言行动表现人物的性格,我们看到的都是简洁的景物描写和白描的细节描写。真实、深刻、严峻、朴素、简洁就是鲁迅的艺术风格。今天,我就来浅论鲁迅小说中的环境描写。

　　关键词：鲁迅小说,环境描写,小说研究,文学研究类论文

　　一个月的鲁迅文章专题阅读让我走进了这位“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的文化斗士。鲁迅一生中写了33篇中短篇小说,结集出版了《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》三本小说集。鲁迅的小说创作以其具有时代精神的思想主题和新形式的创造,实现了中国小说具有历史意义的革新,赋予了小说以现代的内容和形式,使五四时期的新文学完成了有旧小说向现代新小说的转变。为改良人生,为人民的解放和社会的改造而创作,是鲁迅小说现实主义的核心。他的小说都是生活真实与艺术真实的辩证统一、浑然一体的表现人生真实的画卷。

　　推荐期刊：《小说评论》杂志是由陕西省委宣传部主管，陕西省作家协会主办全国唯一一家专门从事小说研究、评论的刊物，创刊于1985年，多年来，以鲜明的当代性、信息性、观实性、学术性、兼容并蓄，雅俗共赏等特色获得了广泛好评为国家级学科核心期刊。

　　具体分析自然环境描写的作用

　　⑴《药》中自然环境描写

　　“ 秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没有出,只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西,什么都睡着了。” 这是文章的第一句话,勾勒出黎明前最黑暗的时刻的突出特征:阴暗、凄清,还有几分恐怖。这句虽然字数不很多,却奠定了文章压抑的感情基调,周围事物皆死气沉沉,也可烘托出华老拴心情沉重。之后还有一句“街上黑沉沉的一无所有,只有一条灰白的路,看的分明。

　　灯光照着他的两脚,一前一后的走。有时也遇到几只狗,可是一只也没叫。”其中“黑沉沉”、“灰白”的路和“一只也没叫”,这也使气氛阴森幽暗,基调冷峭深沉,让读者不禁感到压抑。这画龙点睛似的环境描写,很自然的穿插在文章中,确实引人入胜。寥寥几句便烘托出了人物心情,定下了文章感情基调,同时暗示了人物之后要做的事一定有些恐怖,令人紧张。接着看,我们便可得出答案——他要买人血馒头。由于前面做了诸多铺垫,读者便可很自然地进入情节。

　　当然,自然环境描写也可暗示社会背景。“后面也照见丁字街头破匾上‘古□亭口’四个黯淡的金字”。1907年,光复会成员秋瑾被害于“古轩亭口”,鲁迅就是以秋瑾被杀害的事件为背景,写了这篇小说《药》。这句自然描写让我们很自然的联想到了秋谨的死,使文章与时代相对应了。

　　《药》的后面有很大一段关于坟地的描写。“西关外靠着城根的地面,本是一块官地;中间歪歪斜斜一条细路,是贪走便道的人,用鞋底造成的但却成了自然的界限。路的左边,都埋着死弄和瘐毙的人,右边是穷人的丛冢。两面都已埋到层层叠叠,宛然阔人家里祝寿时候的馒头。 ”这段描写为情节发展作必要铺垫的作用——华大妈与夏四奶奶先后来为各自的儿子上坟。除了这点,我们还应注意到这一部分中孕蓄的路的意象:坟墓群被中间的路界限分明地分成了“左右”两边。左边的那是“犯人”的墓地,右边的就是群众的墓地。

　　这实际上寓意着夏瑜等资产阶级革命者并没有和普通群众在“官方地”上站到一起去而是“各自为营”,造成资产阶级脱离群众闹革命,最终成为“官方地”中的一座座坟墓(一种失败的象征);普通群众没有和革命者站到一起去,最终只能是在“官方地”中继续由其毒害(一种愚昧落后的象征)。一个路的意象将文章主题意义凸现了出来,体现出鲁迅先生高超的语言能力和深沉含蓄的文学艺术风格。事实上,在小说其后的发展中,华大妈(群众母亲)和夏四奶奶(革命者的母亲)在上坟时也是向各自的那一半官地走去的。

　　我们清楚地看出,华小栓和夏瑜两者的坟墓,中间仅仅只隔了这么一条小路。这条小路将华、夏两家分隔而开,是一道屏障。但这道屏障又不是不可逾越的鸿沟。作为群众、革命者孕育者,在同时煎熬着失子的痛苦时,从素不相识最终能跨过这条小路,走到了一起。“世上本无所谓路,走的人多了,也便成了路”。路作为华家和夏家两条线索的最终交融场所,将华家的“可怜性悲剧”和夏家的“可叹性悲剧”交织在一起,构成了“华夏”(中国社会)的悲剧,使小说“揭示”和“赞颂”的悲剧主旨在这里得到了全面升华和开发。

　　⑵关于雪的描写

　　鲁迅先生在小说《在酒楼上》中多次描写雪。我这里做一下具体分析。

　　《在酒楼上》是最富“鲁迅气氛”的一篇小说,它的创作基调可谓“忧愤深广”。这篇文章六处描写雪。同样,刚开头,“上面是铅色的天,白皑皑的绝无精采,而且微雪又飞舞起来了。”这句烘托出人物落寞、烦闷的内心感受,再次定文章基调为沉闷、压抑。第五段中有对“废园”和“老梅”的描写,“几株老梅竟斗雪开着满树的繁花,仿佛毫不以深冬为意;倒塌的亭子边还有一株山茶树,从暗绿的密叶里显出十几朵红花来,赫赫的在雪中明得如火,愤怒而且傲慢,如蔑视游人的甘心于远行。”

　　老梅和山茶花是"我"独立品格和独立意志的象征,也反村了随后出场的吕纬甫今日的软弱和不彻底的劣性。这是艺术的曲笔,是全文的神韵。它也与后面的一段文字形成呼应:"窗外沙沙的一阵声响,许多积雪从被他压歪了的一枝山茶树上滑下去了,树枝笔挺的伸直,更显出乌油油的肥叶和血红的花来。天空的灰色来得更浓,小鸟雀啾唧的叫着,大概黄昏将近,地面又全罩了雪,寻不出什么粮食,都赶早回巢去休息了。"寄寓了作者对现代知识分子以独立人格独立意志与桎梏重重的生存境况相抗衡的期望。

　　这样的描写有助于深化主题,更有助于形象地再现人物品格。"老梅"和"山茶花"是"废园"的魂魄,是小说中灰暗、颓败的"故乡"氛围里最浓墨重彩的亮色,是生机和活力的象征。接下来对雪的描写“这里积雪的滋润,着物不去,晶莹有光,不比朔雪的粉一般干,大风一吹,便飞得满如空烟雾。……”这里的雪是柔雪,依恋、滋润着老梅和山茶,表现了作者对故乡的怀念,觉得北方故不是我的旧乡,但来这里又只算是客,不免带些哀愁。后面有一段“楼上又添了烟气和油豆腐的热气,仿佛热闹起来了;楼外的雪也越加纷纷的下。”

　　这一段雪衬出环境热闹,“我”和“吕纬甫”打破隔膜,聊的热闹些了。最后一段同样是对雪描写“见天色已是黄昏,和屋宇和街道都只在密雪的纯白而不定的罗网里。”这一句“黄昏”、“不定的罗网”可以反映人物前途黯淡,疲于奔波,也可看出整个社会都是动荡和不稳定的。鲁迅轻描淡写几处雪,便使文章生辉,使读者更好的融入故事中,这就是在至平至实中显示至奇的艺术效果。