生态美学视域下绿色室内设计策略

　　室内空间是与人们生活关联最为密切的环境，随着人们对生活品质要求的逐步提高，越来越多的人开始重视室内设计，这虽极大地促进了室内装饰业的兴起，却难以避免地引发了千篇一律、过度装修、资源浪费等问题，究其原因主要是室内设计领域缺乏一个科学的美学理念引导，也缺乏对审美的正确思考，因此生态美学应运而生。从生态美学视域来看，室内设计并非生态意识与环保材料的简单结合，而是以生态美学哲学观指导室内设计，使之融入室内空间设计的方方面面，缓解高速发展的经济社会与生态文明建设之间的冲突，使室内设计满足用户、社会及环境的需求。

生态美学视域下绿色室内设计策略

　　一、生态美学的内涵与特点

　　所谓生态美学，指的是生态学、美学的有机结合所形成的一种全新的美学理论，是利用生态哲学指导美学研究探索人与社会、自然乃至空间的和谐状态，属于一种较为前卫的生态世界观，体现了一种全新的审美形式，重新审视了人与人、自然、社会之间的审美关系，扭转了传统的“以人为中心”的思维偏颇，传达了对自然生态环境总体绿色发展的关注。

　　生态美学具有如下典型特征: 一是和谐性与关联性。生态美学理论认为任何一种生态体系中的事物均无法做到单独存在，其强调事物间的关联性，这种关联性使得事物间相互包容、互为依存，达到共生的目的。二是限定主体性。自然乃“所有存在之大全”，因而其具有绝对的主体性，人类永远不能摆脱自然生态的限定，只有依赖自然生态方可生存。三是内外和谐性。生态美学强调审美主体内、外在的和谐统一，审美并非主体情感的投射，而是主体心灵与审美对象价值的融合，是基于生命的共感，乃人与自然的和弦，而非自然生态的独奏曲。四是动态平衡性。生态美学强调生态整体层面保持动态平衡，各事物在发展中均会出现短暂或局部的不平衡，但整体发展方向应是趋于平衡的。五是综合性。生态美学的综合性，体现在其虽以生态自然为主，但也涵盖了社会、人文等与人相关的其他因素，如自然生态中的自然美、社会中的社会美、技术领域的技术美，都包含在生态美学中。

　　二、现阶段绿色室内设计存在的问题

　　( 一) 将自然生态摆在人的对立面室内设计的根本目的在于为用户提供符合其个性化需求的生活环境。建筑室内空间环境直接关乎用户的生活品质，但许多设计者过分强调所谓的“以人为本”，甚至将“人”视为凌驾一切之上的唯一出发点，将自然生态摆在人的对立面，妄图征服、改造自然生态，忽视了二者的关联性与和谐共处的一面，这导致绿色室内设计背离了其初衷，人工化学材料的大量使用导致部分人患上“住房综合征”。

　　( 二) 建筑设计与室内设计相脱节现阶段，部分建筑工程中或多或少会涉及室内设计的内容，如门、窗、内墙涂料、洁具等，由于建筑设计与室内设计脱节，建筑设计中色彩、造型等不能满足用户需求，室内设计时需根据用户需要重新刷墙、装饰门窗、更换洁具，导致资源极大浪费。加之室内设计中对技术内涵的忽视，导致大量人工照明、空调等隔绝了人和自然的亲密联系，不仅无益于节能降耗，还不利于人们身心健康。

　　( 三) 过分追求豪华导致装修过度后现代主义时代下，越来越多的人过分追求豪华新颖、时髦气派的风格，所设计产品形态千奇百怪、制造难度剧增、材料利用效率低下。过度使用不锈钢、铝板、天然石材、木材、玻璃等装修材料，导致资源严重浪费，以及室内环境污染问题愈加严重，加上拆除掉的装饰材料无法再生循环利用，使建筑垃圾问题越来越严重，严重影响了生态环境可持续发展目标的实现。

　　三、生态美学视域下绿色室内设计策略

　　从生态美学视角来看，绿色室内设计涉及两大类: 一类是自然美学设计( 低技术美学设计) ，另一类是技术美学设计。前者包括室内绿化、鸟语花香及室外青山绿水、茂林修竹的借景; 后者包括家具陈设、材料肌理及挂画诗文等，以下分别从这两方面探讨绿色室内设计策略。

　　( 一) 自然美学设计 1. 造景: 营造绿色自然景观室内绿色自然景观的营造可给人以美的享受，无论是室内一角，还是书架一侧，抑或阳台一隅，三三两两的绿植花卉可使室内空间顿时生机盎然。在设计中: 一方面，要充分考虑自然景观的色彩、季相性、形态等，对空间进行分隔、限定与联系，使室内空间更显生机与人情味; 另一方面，要根据绿植特点，通过点状、线状、面状布局，营造一种自然灵动的美感。对于乔木、灌木等可独立设置盆景作为景观，从植物形态、色彩、质地等方面精心选择，突出装饰效果; 而对于吊兰、绿萝等花草而言，可悬吊于空中或放置在组合柜顶端，与地面景观相呼应，形成线的节奏; 对于家具陈设，设计者可采用阔叶植物进行面状布局，弥补家具的单一感，强化陈设的厚重感。 2. 借景: 美化室外生态景观生态美学的和谐性与关联性强调了对自然的亲和态度，在室内设计中主要体现在将自然生态元素科学运用于室内空间，如借景。借景原本是我国古典园林最常用的构成手段，近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借等多元手法运用于室内设计上也未尝不可，通过借景手法将室外之美融入室内环境中，更彰显了人与自然生态间的和谐。设计时: 一方面，要确保室内外空间渗透贯通，通过家具布设、对视点及视线巧妙组合，将户外美景纳入用户视线中，同时创造性地拓展视线空间感，摆脱室内有限空间的束缚感，丰富景观的层次感; 另一方面，要加大开窗面积、降低窗台高度、开设趣味漏窗、室内设置镜面水池等，充分考虑空间远、中、近层次布局效果，达到良好的借景效果，实现一年四季的观赏性。此外，除借景外，还可利用自然生态材料在室内空间刻画 “自然片段”，借一花一草、一叶一木、一山一石的亲和力治愈现代人忙碌的灵魂。 3. 用光: 注重自然光感体验从生态美学角度来看，充分利用自然光源可有效节约能源，赋予室内空间自然的美感与深度。设计大师史蒂文·霍尔认为，没有光我们就会遗忘空间的回应与光影创造的微妙感，光影多元的变化展现了它的特性，或透明，或半透明，或不透明，经反射光、折射光的双重作用，带给人们不同的空间体验感。良好的自然光设计要充分考虑窗的大小、形状、构造、材料及遮阳措施。以南京华侨旅客接待中心室内用光设计为例，超大的落地窗将无限阳光纳入室内，靠窗处引入自然的色调，清水混凝土在自然光的照射下更显粗糙的质感，较植物的细腻感形成鲜明对比，加上混凝土材质灯具的配合，给人以舒适的 “场所体验感”。 4. 用材: 突出天然和谐理念为了彰显生态美学的内外和谐理念，材料方面要尽量选择天然材料，满足用户崇尚自然美的天性，如硬木、石板、陶瓷地砖等可完全选择天然材料，地毯可选择羊毛、有机棉或未经处理的棉麻材质，家具套、窗帘可选择 100% 的棉质或亚麻，家具可选择原木、竹藤等极具天然质感的手工艺品。以岭南传统室内设计为例，所选材料多为天然原生材料，如竹、木、石、黏土、蚝壳等，且大多就地取材，结合简洁适用的构造，体现出深刻的生态美学价值。用材的环保性、耐用性彰显了生态美学的和谐性与关联性，关联设计思维有效节约了材料，减少了建筑垃圾的产生。

　　二) 技术美学设计 1. 新材料的创意运用较传统材料而言，新材料被赋予了新技术，材料性能得到了极大优化，设计师可突破传统观念，以更多可支配的媒介创意运用新材料，赋予室内空间更多的可能性。以 Steven Holl 和李虎所设计的深圳万科中心为例，设计师以竹材制成装饰板及穿孔吸音板，不仅营造出简约、高雅的视觉美感，还提升了材料的吸音性，满足了生态美学的要求。除了新技术材料，设计者还可充分利用废物回收的再生材料，通过改变材料依附室内环境的常规位置，带来截然不同的感官体验，还可重塑材料肌理效果，通过喷涂、打磨、抛光等解构与重组手法，使再生材料重焕生机。如，在广州番禺区某实验住宅空间设计中，设计师在水泥墙体内镶入回收的易拉罐、塑料瓶等，打造出全新的肌理与质感。 2. 新设备的装饰设计精品化的新设备设计安装是未来室内设计的一大趋势，新设备的使用不仅可以带来舒适、便捷、节能、高效的家居生活，还可带来视觉艺术美感。无论是电视、音响，还是电冰箱、洗衣机，以及电脑等，其不仅性能优越，而且造型优美，经合理设计可与室内装饰风格、环境气氛协调统一。不仅如此，整体厨卫设施的设计也着力凸显室内风格的整体配套性与式样的多元化，配合墙面、地面装饰及丰富的色彩与质感，打造出或自然的田园风格，或时尚的现代风格，或优雅的古典风格，形成一种整体的美感。设计者还可通过卫浴洁具、卫浴家具、卫浴摆设艺术，配合不同高低、挂墙式的搭配与和谐统一的色彩，打造出美轮美奂的表现形态，向人们传达独特的浴室文化。 3. 新工艺的配套支持将外加工件量化可使室内空间产生更精致、系统化的美感，如木门套、木门等的成批加工配送安装，活动家具的外包加工、整形踢脚与窗帘盒、整体卫浴与整体厨房，诸如此类的构件若能由设计师与工程师共同设计、开发，形成一体化加工成型组装系统，将会使传统的受装修现场加工条件限制的情况得到改变，也使室内构件更具特色。将外加工件量化配套的是各类售卖半成品的建材超市，无论何种风格、材料，甚至某一国家某个时期的装饰品、家具，均可实现定制，充分满足了个性设计师的需求，将室内整体设计概念原汁原味地呈现，充分考虑了技术节能、噪音规避及自然环境因素等，将室内空间原始的朴质情趣与未来主义技术理想有机结合，实现了室内设计的终极目标。

　　四、结语

　　生态美学与传统美学不同，属于一种更高层次的美学，它认为无论何种生命体都是整体的一部分，人类包括室内设计在内的所有活动都会对整体产生影响，因而要求室内设计既要保障生态效益，又要有凸显视觉美感与精神享受等审美价值，促进人与自然的和谐共生。当前绿色室内设计仍存在诸多问题，因此本研究立足生态美学两大范畴———自然美学、技术美学，分别探索了绿色室内设计的策略，以期在生态美学的指导下助推现代室内设计朝着更加绿色化与智能化的方向发展。

　　参考文献

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　　《生态美学视域下绿色室内设计策略》来源：《郑州铁路职业技术学院学报》，作者：丁瑜鸿