《宁波大学学报》（理工版）职称论文发表

所属栏目：科技期刊
发布时间：2015-09-30

《宁波大学学报》简介

期刊名称：《宁波大学学报》

期刊级别：省级期刊

期刊周期：季刊

国内统一刊号：33-1134/N

国际标准刊号：1001-5132

主办单位：宁波大学

主管单位：宁波大学

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　　期刊简介：

　　《宁波大学学报(理工版)》(季刊)创刊于1988年，是宁波大学主办的综合性自然科学和工程技术学术期刊，刊登理、工 、农、林、医等学科的学术论文和研究成果，设有研究论文、研究简报、应用与开发研究和综合评述等栏目，季刊，国内外公开发行。

　　《宁波大学学报(理工版)》本刊面向海内外，坚持正确的办刊方向;坚持理论联系实际，注意发表应用性研究论文;坚持开门办刊，不搞学术上的自我封闭，注意刊登海内外学人的学术论文;注重学术原创，鼓励学术争鸣，重视发表中青年学者的论文，以扶持新人。主要栏目：研究论文、研究简报、应用与开发研究、综述评述。获奖情况：1999-2000年浙江省优秀科技期刊二等奖。

　　期刊栏目：

　　研究论文、研究简报、应用与开发研究、综述评述

　　期刊收录：

　　CA 化学文摘(美)万方收录(中)上海图书馆馆藏国家图书馆馆藏知网收录(中)维普收录(中)

　　杂志优秀目录参考：

　　褐蚶(Didimarca tenebrica)精子的超微结构 杜晨，龙玲利，盛樟，竺俊全，DU Chen，LONG Ling-li，SHENG Zhang，ZHU Jun-quan

　　一个水稻苗期黄化叶突变体基因的定位 项显波，吴晶，丁沃娜，朱世华，XIANG Xian-bo，WU Jing，DING Wo-na，ZHU Shi-hua

　　温度和pH对不同日龄蓝点马鲛鱼仔鱼消化酶活性的影响 陈健，郑春静，桑卫国，CHEN Jian，ZHEN Chun-jing，SANG Wei-guo

　　多聚螯合物酶联抗体交联磁性纳米乳胶的脂联素免疫透射比浊方法研究 余红卫，熊萍，胡富陶，YU Hong-wei，XIONG Ping，HU Fu-tao

　　锆基电位型CO传感器的制备及其响应性能研究 洪磊，金涵，孙寿通，简家文，HONG Lei，JIN Han，SUN Shou-tong，JIAN Jia-wen

　　一种创新型感应电机调速系统的设计与实现 徐丽霞，徐靖，XU Li-xia，XU Jing

　　针对LSB匹配隐写的评价策略与改进方法 方蒙蒙，何加铭，金超，史智慧，FANG Meng-meng，HE Jia-ming，JIN Chao，SHI Zhi-hui

　　双波段多级低噪放的匹配设计与仿真 付东洋，文化锋，刘太君，张勋，李健，FU Dong-yang，WEN Hua-feng，LIU Tai-jun，ZHANG Xun，LI Jian

　　智能家居中X-10协议电力线载波模块的设计 蒋坤，李宏，JIANG Kun，LI Hong

　　两类新型两指标B值鞅空间的相互嵌入关系 叶臣，舒启昂，YE Chen，SHU Qi-ang

　　费马曲线上的有理点 徐浪，曹炜，XU Lang，CAO Wei

　　核心期刊论文发表：装置艺术在高校校园景观环境中的应用

　　摘要：自上世纪60年代起，在短短的几十年间，装置艺术成为炙手可热的设计热词。在中国，装置艺术的地位不断提高，越来越多的艺术家、设计师开始将装置艺术融合到作品中。与此同时，景观设计师也将装置艺术运用到景观环境设计中。随着高校的发展，为了满足大学生物质和精神等方面的需求，景观在高校中的重要性越来越被设计师所关注，而装置艺术恰恰是景观的精神性、人文性的体现，装置艺术可以将校园景观体现的更直接、更具体、效果更加明显、但随之而来的问题也逐渐浮出水面，比如说如何将装置艺术与自然环境紧密结合，如何将装置艺术融入进高校校园环境当中。因此本文将浅议装置艺术与校园景观环境的关系与装置艺术在校园景观环境中的发展趋势。

　　关键字：景观,景观设计,高校校园景观,装置艺术

　　1、 装置艺术概况

　　1.1装置艺术的由来

　　装置艺术源自上世纪60年代，自始至终都与环境艺术设计紧密相联。对于装置艺术的由来，各个理论学家众说纷纭，美国的艺术评论家胡·大卫斯认为装置艺术是古老文化传统在当代艺术中的遥远的回声，因此古老岩洞壁画、宗教殿堂都是装置艺术的前身。英国批评家尼古拉·德·奥利维拉认为装置艺术源起于19世纪末的以为邮递员，他用水泥、石头、贝壳，花费20多年的时间，建造了一个自己的“理想世界”。在众多装置艺术品中，可以被称为早期装置艺术的是《虚无》这件作品，它是伊芙·克莱因在1958年完成的作品：空洞的安静的白色展厅里没有一张画作，是观者仿佛置身于一片虚无的空间中。一年后，阿曼用同样的展厅塑造了《充实》：观众只能在窗户里看到室内的各种垃圾。1966年卢卡斯·萨马拉斯在9平米的空间内装满了镜子，创造了一个无限延伸，充满幻影的世界。1969年，麦克·阿舍运用灯光、声效、色彩将一个白色空间塑造成一个充满奇幻色彩的空间。以上的案例都说明了装置艺术一直与空间环境紧密结合。