戏曲导演对舞蹈如何使用
所属栏目:戏剧论文
发布时间:2016-09-24 10:26:20 更新时间:2019-06-04 14:08:15
中国戏曲舞蹈的精髓是身韵,中国戏曲的历史源远流长,经过上下几百年的洗礼,中国戏曲已经变成中国艺术的瑰宝,中国戏曲的一举一动,一颦一笑都时刻牵动着数万人的心,内心澎湃,可见中国戏曲对国人的影响之大。
舞蹈在戏曲中占着重要的位置,国内关于戏曲的期刊也是数不胜数,下面月期刊咨询网介绍一篇《戏曲艺术》1979 年创刊。文化部主管,中国戏曲学院主办。戏曲专业理论刊物。以反映戏曲艺术、戏曲教学研究成果,普及戏曲艺术为宗旨。发表有关戏曲理论、戏曲史、戏曲表导 演、戏曲音乐、戏曲教学、戏曲作品等方面的研究成果及学术论文。本刊关注国内外最新的学术发展方向,全面展示学院的各项科研成果,既能使外界更了解中国戏 曲学院的教学科研水平,也能为致力于戏曲研究的同仁们提供全面、丰富的资料来源,并保持它的学科性和通俗性和趣味性。
中国戏曲从相对成熟的表演形式“宋元南戏”开始,至今已有近千年的历史了。作为中国传统文化具有代表性符号意义的戏曲,综合了音乐、舞蹈、美术、绘画、文学等多艺术门类于一身,从其诞生便与舞蹈有着不可分割的联系。王国维曾给过定义:“戏曲也,谓以歌舞演故事。”足见舞蹈在戏曲表演中的重要地位。戏曲讲究的“唱念做打”,其中“做”和“打”,严格来讲都是需要舞蹈元素来承载的,这也就是当下很多戏曲导演在剧目中加入舞蹈表演的根源。首先要肯定的是,戏曲舞蹈在戏曲表演中的确有着极其重要的作用。戏曲是程式化的艺术,讲究的是“手、眼、身、法、步”。这种程式化的表演特征是经过历史的总结和检验演变而来的,是最能表现人物身份、年龄、性格以及情绪的舞蹈性舞台语言。比如我们常说的“身段表演”,其实就是舞蹈化的动作,通过这种约定俗成但又不拘一格的表演手段,就可以将戏曲人物刻画得更为形象和生动。
比如俏皮的闺门旦、青春靓丽的花旦、端庄高贵的青衣、沉稳大气的老旦,风流倜傥的小生、英气袭人的武生、或奸邪或忠烈的花脸等等,无须更多的铺陈交代,只需一个亮相便可一目了然。这是戏曲的智慧,更是中华传统文化的精华归纳。无论是传统戏曲、新编历史戏还是现代戏曲,作为戏曲导演都要深谙戏曲本体艺术的舞蹈化特征,并善于合理使用。此“舞蹈”非广义上的舞蹈表演,而是浸润着戏曲千百年所形成的独有的程式化的舞蹈,其审美价值也超越了舞蹈本身的美学范畴,而赋予了更多陈述、表意、达情的语汇在里面,所以对戏曲导演的要求更为严格和苛刻。舞蹈性的形体动作一旦用错,不仅会适得其反,更会贻笑大方。这也是为什么当下很多话剧导演跨行担任戏曲导演时,往往要配备1~2名技术导演的原因:总导演负责全局,技术导演则负责对本戏曲剧种特有的舞蹈动作进行合理的编排,统一风格,相互配合,才能相得益彰。
其次,舞蹈尽管在戏曲中有着不可替代的作用,但也不意味着毫无节制的使用。在这里所说的舞蹈,主要是戏曲中用以烘托情节、渲染气氛为目的的舞蹈表演。这种舞蹈表演脱离了程式化的束缚,可以凭剧情的发展、人物性格的变化、矛盾冲突的衍变而进行刻意编创,包括单人舞蹈、双人舞蹈、舞队表演。那么显而易见,这里体现更多的是导演的构思和感觉,而过分强调导演个性化,则更容易让人忽视戏曲简约空灵的艺术特征。所以我们看到越来越多“戏不够歌舞凑”的剧目出现在当下的戏曲舞台上,每每看到这样的表演时,总不禁为戏曲本体美的缺失而遗憾,更为戏曲导演的这种不负责任之举而摇头。
戏曲导演不能滥用舞蹈,应该与剧情进行有机的结合。不能单纯地炫技、聒噪热闹,也不能一味地追求华丽场面,这种舞蹈往往让观众觉得突兀、不知所云。比如,一部反映农业现代化题材的现代戏中,女主人公一大段抒发内心情感的唱段,舞队突然从舞台两侧慢慢上场,每人手持一束麦穗,且不说喧宾夺主抢了重头戏,单就没有丝毫铺垫、凭空而降飘忽上场这种形式,就不亚于一部恐怖片的效果了。这种舞队的设计游离在剧情之外,也非人物内心情感的外化,更谈不上叙事功能,实在是画蛇添足。再比如,一部京剧名角参演的新编历史剧,表现的是战国时期围魏救赵的历史故事,可以说无论从结构布局还是情节设计,再到演员的表现力都是一部上乘之作,可笔者认为唯一的不足就是其舞蹈场面过多。
由于背景都是战国时期的内廷,宫廷舞蹈的表演看似合情如理,但过犹不及,占据的篇幅过大,则阻断了叙事的连续性,削弱了故事的紧张感。也许见仁见智,个别观众会认为美轮美奂的服装和舞蹈更增添了可观赏性,但笔者却认为有些本末倒置了,毕竟戏剧性是根本,歌舞性是手段。总而言之,戏曲导演要尊重戏曲舞台的规律,要善于合理运用舞蹈表演,把握好尺度,才是真正的对传统艺术的继承与发扬。
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