双元思维演绎戏剧最美曲线——话剧《张謇》观后

　　好端端的舞台为什么设计成坡形?看完全剧方才明白，原来这是个有意味的“格式塔”：从上往下看，是大生企业正在走下坡路，负债累累，日益凋敝;从下往上看，是张謇还在走上坡路，一如既往，迎难而上!面对内忧外患，遭遇风霜雨雪，张謇救民于困中，救国于难中，孤擎天柱，愈挫愈勇，斗志弥坚，初心不移!编导大处着眼，小处入手，用心之细，居心之微，无处不在，无时不有。童男童女作为迎客的仆人，也扮被迎的客人，一人两角，瞬间转换，惟妙惟肖，毫不违和。同时，通过人物的对话，散点透视，逐步聚焦，循序渐进地将观众带入近代历史的主要事件，背景呼应前景，前景融入背景，互为表里，相辅相成，这是我们熟悉的老舍笔法和《茶馆》风格，继承和发扬，有领悟，有思考，有突破，让我们看到双元思维的由来已久，也看到了双元结构的推陈出新!

　　双重意象、双层空间、双角表演、双线结构等都是双元思维的出神入化，这其中最有亮点的是人物关系的双元结构，也是编导凝心聚力的重中之重。首先是张謇和了然这组人物关系，开始是张謇和了然的对话，结束也有张謇和了然的对话，他们讨论的话题主要是入世与出世的问题，张謇没有随从所愿，逃避现实，遁入万念俱灭的自我世界，而是襟怀坦荡，身体力行，千方百计，力克时艰，坦陈家国担当!其次是张謇和佐藤这组人物关系，佐藤开始假意救人之危，提出贷款800万，后来露出乘人之危的狰狞面目，提出要入股1000万，面对外强的霸凌、傲慢和豪夺，张謇毫不畏惧，寸步不让，绝不肯在狼子野心面前低下高贵的头，以此彰显出高耸云霄的民族气节和大义凛然的民族情怀!

　　这两组人物好像两个封闭的圆环，它们的相交点就是张謇。其实，张謇的自身也有老年张謇与中年张謇之分，编导匠心独运，异想天开，竭力打造的双层结构：一是70岁与47岁的对话，一是73岁与43岁的对话。前者是遭遇危机与充满生机的对话，后者是幻想破灭与理想燃烧的对话。编导大胆地进行这样的艺术处理，别有用心，也别具匠心：一是眺望人生节点。张謇一生经历非常丰富，但关键只有这么几步，通过这样凝聚的方法，以点带面，由近及远，展开人生的全息图景，揭示实业救国、教育救国、舍身救国的精神之源。二是揉弯叙事方式。张謇中过状元，当过官，也做过实业，有喜剧，有悲剧，有高峰，有低潮，如此波澜壮阔的人生必然呼唤风生水起的情节，通过时空交错的奇特想象，以一当十，一石三鸟，创造出更为广阔的艺术空间，传达出更为精粹的历史厚度。三是凸显心灵冲突。在理想与现实的冲突之间，张謇的内心世界翻江倒海，五味杂陈，不时会闪过各种意念，及时捕捉住这些心理，让曾经的自我走到面前，站在身边，这似乎有点荒诞不经，却完全符合人物此时此刻自我剖析、自我认知、自我联想的心路历程。

　　全剧的最后，张謇站在高台之上，风雨飘摇，风雨如晦，目光如炬，仰天长啸，“此生何念?中国之大生。此生何想?今日之所想，大生之中国”，爱国情，英雄魂，赤子心，达到情绪的顶点、沸点，气势磅礴，气冲霄汉，一声呐喊，点睛之笔，照亮整个人生意境，支撑全部戏剧逻辑。大写的张謇，特写的张謇，抒写的张謇，光彩璀璨，荡气回肠，淋漓尽致，栩栩如生，让我们景仰，让我们感动!忽然之间，我们发现，如此独白的对称句式也是双元思维的凝聚、迸发和弘扬，原来编导刻骨铭心的艺术主线就是成双成对!